一天接了10几个客人都没事呢

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其实我先看了85年的彩色版,觉得非常好,才重看原版。 黑白电影现在看还是有些吃力,所以我更喜欢的是85版。

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经典亦正亦邪Vic,正义当攀升阶梯的Aceveda,黑中黑的Ben,惹事不断的小弟Shane,性情中人的Lam,小胡子电脑高手ronnie,警中弱势的Danny,性模糊的Julien, 正义凛然的Claudette,破案高手情感脆弱的Dutch,一天接了10几个客人都没事呢不仅仅是精彩的警界浮世绘。。

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库斯图里卡乐队的斯拉夫民族音乐渲染下哀悼凯迪拉克的青年版大智若愚

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始终以局部(片段)掩藏爱情与历史的深度互文,面临真假辩机与道德质疑的受害方视角脱胎于纯变地域性文学戏法,揭露想象与现实之间被消弭的边界(用实际声音打破),逆时流的爱情真相其实是生活继续的印证,在三方角力拉扯之下却无法融入任何一方水土,直至错过暗示,才终塑造出宏观两面性,一天接了10几个客人都没事呢成为佳作。

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西德尼·吕美特在其《导演》(Making Movies)一书中,谈论了这部电影的视觉策略。在准备拍摄这部电影时,他说他突然想到了一种“镜头情节”(lens plot):随着故事的进展,为了让这个房间看上去更小,他慢慢地将镜头的焦距拉长,因此背景看上去和角色们离得更近了。 “另外”他写道,“我在影片的前三分之一处让镜头高于视平线,再三分之一让镜头与视平线同高,在最后的三分之一处让镜头低于视平线。那样的话,到结尾的时候,天花板开始出现在镜头中。不仅仅是墙壁被拉近了天花板地是。这种不断强化的密闭感,对提高电影尾声的紧张情绪有很大的帮助。”他评论道,在路片的最后一个镇头中,他用了一个广角镜头“以让我们最后可以喘口气。” ——罗杰·伊伯特《伟大的电影2》